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特寫:在香港亞博館遇見《清明上河圖》

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时间:2019-09-21 15:52  稿件来源:中國新聞社

  中新社香港8月21日電 題:在香港亞博館遇見《清明上河圖》

  中新社記者 曾平

  今年盛夏,在香港亞洲國際博覽館一個4000平米的展廳內,北宋畫家張擇端的代表作《清明上河圖》以既保留原畫風貌又結合現代科技,仿如一部立體歷史書的形式,呈現在香港參觀者面前:原畫中漁夫在汴河碼頭撒出的漁網經球幕影院放映就如撒在觀者眼前,原畫中姿態遒勁的柳樹經設計師之手變成樹立展廳的柳枝羊毛掛毯,原畫中的香藥經精心包裝打點,演變成能够在展覽現場聞一聞的創意互動裝置。

  如此精緻用心的細節在《清明上河圖3.0》數碼藝術香港展(香港展)中還能够列舉很多。鳳凰數字科技新媒體藝術事業部總經理、香港展總監李利向中新社記者表示,香港展以“開放之城”為主題,香港是中西方文化的交匯地,也是策展及運營團隊心目中的一座開放之城,因此展覽走出故宮的第一站就選擇了香港。

  “香港展按照循序漸進的方式對畫作背後的細節進行生動詮釋,整個策展理念跟故宮展有點不同的是,故宮展是一個沉浸式的體驗,香港展是一個場景化的展示。”李利說。

  香港展的每位策展及運營成員對於展覽呈現的內容和背後的設計理念都如數家珍。

  展廳中央的“盛世長卷”是一幅近5米高、30余米長的《清明上河圖》巨幅動態高清投影,將原畫放大了近20倍,北宋的都市生活面貌在現代科技的加持下得以細緻呈現。

  球幕影院採用一鏡到底的三維動畫模式,身臨其境般的沉浸式體驗猶如坐上了一艘遊覽小船,載著參觀者穿梭于汴河兩岸的美景。

  商務總監陳尨道出製作動畫背後需要攻克的難關。動畫師為了選出完美的筆觸效果,首先使用手繪臨摹,然後掃至電腦,其後再進行動畫製作;設計師為增加畫面的生動及互動性,賦予了很多想象力,魚兒蹦出來又落入水中,漁網舖撒的效果猶如直接撒至參觀者眼前。

  視覺總監楊隆超不希望展覽偏離中國古典繪畫的方向,於是前期做了大量的視覺元素和顔色的考究、組合以及提取,希望觀者能够第一時間感受原畫本身的風貌。宋代五大名窑的八組顔色和原畫中的七組顔色被結合成為一個新的顔色系統並應用於展覽之中,主題“開放之城”四字保留了宋徽宗趙佶自創瘦金體的筆觸運轉和頓筆,並在此基礎上加以重新設計。

  “視覺上的所有元素都是來自《清明上河圖》本身和宋代的一些文化。”楊隆超指出,當中的難點在於使用現代的語言手法去表達古人的信息,並從中選擇出視覺呈現的最佳方案。

  原畫中的部分景色與物品,比如酒、香、扇、柳、建築等元素,成為十位當代設計師的創作主題。這些古景古物從設計師們的圖紙中躍然而出,變身為一系列意料之外、情理之中的交互藝術裝置。其中之一的《紙藝園林》在展覽空間中開闢出一條由25張獨立紙張組成的“園林”小路。影像總監劉曉彬指出,這種模式猶如“古今對話”,《紙藝園林》既致敬了宋代的匠人精神,又結合了現代的剪紙藝術。

  項目總監陳江虹勾勒出香港展覽整體的設計理念:想帶領觀眾進入宋朝的都城,以時空叙事為主線,從鄉村進入到近郊,再進入到中心城市,開啟一場從早到晚的全天候體驗旅行。“我們希望帶給大家的是一種置身在一部立體歷史書當中的感覺。”她說。

  故宮博物院為展覽提供了大量支持。內容總監于雯雯指出,展覽數字內容的開發,全部基於故宮提供的原畫高清數碼掃描版本,在展覽內容的製作過程中,故宮提供了大量的參考書籍、文物圖片和展品的標本及模型。

  展覽內容之外,團隊還為香港觀眾帶來一系列文化講座,分別在香港中央圖書館、沙田大會堂等地舉行。此次展覽的七八十種衍生品也同期在展場推出。(完)

【編輯:刘惠琼

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